02.25 設計(jì)師(shī)的秘密：マル秘展
從(cóng)戰後的日(rì)本到如(rú)今的日(rì)本，在經濟和文化的雙重騰飛的背後，縱然曆史上的原因有多種，但(dàn)無容置疑的一件(jiàn)事(shì)是，創新式的“設計(jì)”起到了不可(kě)或缺且是極其重要的作(zuò)用。
從(cóng)上世紀40-60年(nián)代起，“Made in Japan”（好熟悉啊好熟悉）曾經是日(rì)本生(shēng)産制造業的“LOGO”标簽。從(cóng)抄襲者的身(shēn)份，到獨創者的身(shēn)份，這兩者之間有着雲泥之别。在這個身(shēn)份轉換過程中，日(rì)本的優秀設計(jì)師(shī)群體(tǐ)發出了讓人(rén)震驚的能量值。最終日(rì)本社會借助設計(jì)師(shī)群體(tǐ)的力量，從(cóng)先前對汽車、相(xiàng)機(jī)、家用電器行業的全盤抄襲到自(zì)主創新，逐漸走出了抄襲的迷途，奠定了日(rì)本風(fēng)格的基礎，最終獲得(de)了全世界的認可(kě)。此次在日(rì)本展出的26位作(zuò)品等身(shēn)的設計(jì)師(shī)手稿，可(kě)以說(shuō)代表了戰後日(rì)本到現代日(rì)本的設計(jì)文化的縮影(yǐng)，一窺而知全豹。此次展覽可(kě)以說(shuō)是近年(nián)來(lái)最日(rì)本設計(jì)界最好的展覽之一，它的特别之處能讓設計(jì)師(shī)和設計(jì)愛好者了解到一件(jiàn)出色作(zuò)品背後的曆程，展覽展出了26位在 産品、平面圖形、品牌VI設計(jì)、藝術(shù)設計(jì)、時尚、室内和建築 等各領域，取得(de)了傑出成就(jiù)的專家原創作(zuò)品背後之創作(zuò)概念的草圖、構思過程和生(shēng)産模型。在我看(kàn)來(lái)，這個展覽的價值和體(tǐ)現出的設計(jì)上的學習價值，要比設計(jì)師(shī)的成品還(hái)要精彩幾分(fēn)。
這26位設計(jì)師(shī)是：
深澤直人(rén)（産品設計(jì)師(shī)）/原 研哉（平面設計(jì)師(shī)）/平野敬子（設計(jì)師(shī)）/伊藤隆道（模型設計(jì)師(shī)）/柏木 博（設計(jì)評論家）/川上元美（設計(jì)師(shī)）/喜多俊之（産品設計(jì)師(shī)）/北川原 溫（建築師(shī)）/小泉 誠（家具設計(jì)師(shī)）/ 隈 研吾（建築師(shī)）/黒川雅之（建築師(shī)/産品設計(jì)師(shī)）/松本哲夫（建築師(shī)/室内設計(jì)師(shī)）/松永 真（圖形設計(jì)師(shī)）/面出 薫（照(zhào)明設計(jì)師(shī)）/ 三谷龍二（木工(gōng)）/ 永井一史（藝術(shù)總監）/ 永井一正（平面設計(jì)師(shī)）/ 内藤 廣（建築師(shī)）/ 新見 隆（策展人(rén)）/佐藤 卓（圖形設計(jì)師(shī)） /柴田文江（産品設計(jì)師(shī)）/須藤玲子（紡織設計(jì)師(shī)）/鈴木康広（藝術(shù)家）/田川欣哉（設計(jì)工(gōng)程師(shī)）/田中俊行（空間設計(jì)師(shī)）/山(shān)中俊治（設計(jì)工(gōng)程師(shī)）。
這26位設計(jì)師(shī)都(dōu)是日(rì)本設計(jì)委員(yuán)會成員(yuán)。1953年(nián)由 丹下健三、柳宗理(lǐ)、亀倉雄策 等大(dà)師(shī)牽頭始創的日(rì)本設計(jì)委員(yuán)會雖已換代數次，但(dàn)自(zì)始創以來(lái)舉行優秀作(zuò)品和作(zuò)品背後的故事(shì)展從(cóng)沒有間斷。
該次「秘展 めったに見られないデザイナー達の原畫(huà)」的核心是構思過程、草圖、制作(zuò)圖紙和模型，從(cóng)這些原始創作(zuò)思考文獻中，能了解許多經典設計(jì)作(zuò)品背後的『隐藏部分(fēn)』，近距離(lí)觀察這些文獻是一種激發性和啓發性的體(tǐ)驗。對于設計(jì)師(shī)來(lái)說(shuō)，這個一個不可(kě)想象的寶藏。另外，此次展覽的每件(jiàn)參展作(zuò)品都(dōu)是由參展專家親自(zì)布展，這樣設計(jì)的展品從(cóng)内到外都(dōu)閃現着設計(jì)師(shī)的風(fēng)采和個人(rén)價值。
本文圖片\部分(fēn)文字轉摘自(zì)AD110.COM。
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