反，傳統設計(jì)。

01.01 反，傳統設計(jì)。

最近，Prill Vieceli Cremers 工(gōng)作(zuò)室設計(jì)的一本亂七八糟的出版物：他(tā)們的作(zuò)品 “Under the Radar, Underground Zines and Self-Publications 1965 – 1975” ，出人(rén)意料之外的獲得(de)了東京TDC賞 2018 全場大(dà)獎。說(shuō)是意料之外，隻以爲，如(rú)果以目前國(guó)内設計(jì)師(shī)的傳統眼光(guāng)來(lái)看(kàn)，這本出版物絕對是不怎麽“走心”的，更不要說(shuō)用客戶的眼光(guāng)去(qù)評判了。但(dàn)來(lái)自(zì)日(rì)本的權威的判定卻是實實在在的。不但(dàn)如(rú)此，其他(tā)四件(jiàn)TDC Prizes作(zuò)品也是具有反傳統的設計(jì)意味在内。
凡是新事(shì)物的出現，在萌芽狀态肯定是不被大(dà)衆接受的，這是個過程。古今皆然。
其實，所謂反傳統的設計(jì)，應該早就(jiù)顯現，隻不過，在它沒有形成量化的狀态之前，無人(rén)爲它梳理(lǐ)正名，隻任其自(zì)然而然的發展下去(qù)。早年(nián)間看(kàn)到北川一成的某些設計(jì)作(zuò)品，就(jiù)有這種反設計(jì)的萌芽意識在内，有種拙樸的意味，又有一種介于設計(jì)與非設計(jì)之間的大(dà)智若愚的手法，讓人(rén)很一時之間很難将其歸類，但(dàn)無疑，它是讓人(rén)印象深刻的，新鮮的。當然，日(rì)本設計(jì)界大(dà)師(shī)衆多，類似北川者衆多，非獨此一人(rén)。其實舉凡設計(jì)，無論是品牌設計(jì)公司，抑或是包裝設計(jì)公司，其創作(zuò)道理(lǐ)無出于此。設計(jì)在發展，發展就(jiù)需要更加新鮮的意識，來(lái)對應日(rì)新月異的時代。設計(jì)永遠(yuǎn)是一個行走着的狀态，隻有目标，沒有目的地，它是一個永遠(yuǎn)在變動的地平線，這個地平線之上，充滿了無窮無盡的可(kě)能性，設計(jì)作(zuò)爲一種“職業”，魅力也在于此。

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