書(shū)籍創意設計(jì)之美與文字浩然之氣

04.29 書(shū)籍創意設計(jì)之美與文字浩然之氣

好書(shū)的人(rén)，往往對書(shū)封的設計(jì)有着特别的感情。如(rú)同美色至于少年(nián)，那是種天然純真的吸引力。國(guó)内專職與書(shū)籍設計(jì)的大(dà)家不少，早從(cóng)建國(guó)初，到當下的設計(jì)師(shī)，都(dōu)有很出色的設計(jì)師(shī)在爲讀(dú)者賣力，爲書(shū)籍作(zuò)者吆喝(hē)。當然，優秀的設計(jì)師(shī)往往是從(cóng)别的行業跨界而來(lái)，如(rú)魯迅。魯迅的美術(shù)功底不太清楚，但(dàn)很明顯審美之眼界卻毫不含糊，因此做起設計(jì)來(lái)還(hái)是很能讓設計(jì)師(shī)們倒吸一口氣的。如(rú)魯迅自(zì)己設計(jì)的野草，朝花夕拾，鐵流等。獨具文人(rén)氣質的字體(tǐ)設計(jì)，混合着民(mín)國(guó)年(nián)間質樸的設計(jì)意識的萌芽，魯迅的設計(jì)感在那個時代有着超乎常人(rén)的感覺，幾乎可(kě)以和他(tā)的禦用設計(jì)師(shī)陶元慶一比高下了。時代發展到現在，設計(jì)風(fēng)潮早已非昨日(rì)而語了，書(shū)籍包裝設計(jì)藝術(shù)也是百花争豔，各有主張了。國(guó)内的張守義，朱赢椿、呂敬人(rén)、小馬橙子等人(rén)的封面，都(dōu)足可(kě)代表如(rú)今國(guó)内書(shū)籍設計(jì)的水準。
書(shū)除了封面的包裝設計(jì)之外，文本的質量當然才是最重要的。中文書(shū)尚且好說(shuō)，如(rú)今受到經濟時代的影(yǐng)響，人(rén)心浮躁，難免筆下打滑。尤其是外語種圖書(shū)的翻譯，譯者們多潦草爲之，有時候讀(dú)去(qù)幾頁，不知所雲，甚至是拗口難懂(dǒng)，若是作(zuò)者當面與譯者論說(shuō)起來(lái)，恐怕會有罵仗的危險也說(shuō)不定。也因此，若是讀(dú)舊著，還(hái)是建議(yì)讀(dú)老譯者的文本。老譯者當中多從(cóng)事(shì)寫作(zuò)或者編輯多年(nián)，能深入的研究學問(wèn)，筆下的功力自(zì)不待言。如(rú)翻譯杜拉斯名著情人(rén)的王道乾，開篇即成經典。杜拉斯地下有知，不知道該有多感謝王道乾。其實王也是對杜拉斯惺惺相(xiàng)惜，若不是杜拉斯的文章(zhāng)，王如(rú)何能熬的過那段黑(hēi)暗的歲月？這超越中外時空的靈魂上的默契，即造就(jiù)了杜拉斯，也造就(jiù)了王道乾。
日(rì)前看(kàn)到枕草子再版了，竟然是周樹(shù)人(rén)的譯筆！本來(lái)就(jiù)愛周的筆調，趕緊買來(lái)饕餮一番。知堂譯筆，是名不虛傳的。周氏才緻多有别逸，清少斂于納言。陳丹青嘗有周氏兄弟俱爲民(mín)國(guó)間氣質出萃者言，一次從(cóng)某本文獻上偶觀其舊照(zhào)，彼知堂因僞職故而罹批鬥之難，但(dàn)其時，周氏仍一襲白(bái)衫，飄然孑行，威壓之下仍見(jiàn)風(fēng)姿灑脫絲毫不失文人(rén)儒雅之風(fēng)骨，陳丹青說(shuō)這是民(mín)國(guó)間家族的貴族之氣。其實中國(guó)哪裡(lǐ)有什麽貴族？與其說(shuō)是貴族，不如(rú)拿孟夫子的話(huà)來(lái)解釋更佳，孟夫子語吾善養浩然之氣，這浩然之氣，在朝代的更替，戰亂的侵襲中，依然在文化的包容之中默默流淌，文化無肉無骨，但(dàn)又似乎有肉有骨，細想，無他(tā)，蓋文字使然，茲信孟夫子其言耳。

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